元代诗歌常被唐宋光芒所掩，然而细读之下，元人笔下的山水风物自有一番清绝气象。他们以简淡写浓情，以平常见奇绝，在尘世与山林之间，捕捉那些转瞬即逝的灵光。
以下十首元代小诗，每一首都自成一方天地。
过济源登裴公亭
元·耶律楚材
山接青霄水浸空，山光滟滟水溶溶。
风回一镜揉蓝浅，雨过千峰泼黛浓。
耶律楚材是蒙古帝国时期杰出的政治家，随成吉思汗南征途中作此诗。首句写山与天相接、水与空相浸，天地浑然一体。后两句最为精妙——风过处，湖面如一面浅蓝的镜子被轻轻揉皱；雨过后，群峰像被浓墨泼染，黛色深沉。一“揉”一“泼”，将自然之力化为画师之手，壮阔中见细腻。
梅 花
元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
王冕是元代最负盛名的画梅大家，其诗亦如画笔，清朗疏淡。此诗写早春三月，东风吹化残雪，湖南的山色青翠欲滴，仿佛被水浇过一般鲜润。后两句以声衬静：羌笛声悠悠响起，却不见吹笛之人，只见无数梅花纷纷飘落于野桥之上。无人之境中，笛声与落花交织，暗香与余韵共存，空灵中透着淡淡的孤寂与禅意，正合王冕“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的品格。
种笔亭题画
元·高克恭
积雨暗林屋，晚峰晴露巅。
扁舟入蘋渚，浮动一溪烟。
高克恭是元代著名画家，此诗为题画之作。“积雨暗林屋”写雨后的沉郁厚重，“晚峰晴露巅”则笔势一扬，雨后初晴，峰顶乍现。后两句更是妙境——扁舟驶入浮萍丛生的小洲，整条溪流都在烟霭中轻轻浮动。诗中有画，画中有诗，颇有王维“空山新雨后”的韵味。
秋夜
元·曹之谦
寂寂江城夜向阑，西风吹雁叫云端。
一声远过南楼去，月满碧天秋水寒。
此诗不悲不叹，却有唐人之风致。“寂寂”二字渲染出深沉的静谧；西风中雁鸣云端，将视线引向高远天际。一声雁唳远去，诗人循声望去——月光洒满碧空，映照着寒冷秋水。全诗无一字写情，而羁旅孤寂、时光流逝之感，已从“秋水寒”三字中透骨而出。
山 家
元·刘因
马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
怪见溪童出门望，鹊声先我到山家。
此诗纯用白描，灵动有致。策马过溪，踏乱了倒映水中的明霞；迎风而行，落花堕于衣袖。马匹、溪水、霞影、落花，构成一幅暮春山行图。最妙在后两句——诗人来到山居人家，见儿童早已出门张望，原来喜鹊的叫声已先于诗人报到了。化静为动，清新隽永。
春日行近山
元·黄镇成
门外山童扫落霞，问师还只在山家。
推窗引客云边坐，自扇风炉煮雪花。
黄镇成是元代山水田园诗人。此诗写春日寻访山中道士。山童在门外扫着落霞——霞光本不可扫，诗人偏要这么写，便有了仙气。问师父何在，答曰还在山家。推窗邀客在云边坐下，自己扇着风炉煮雪水。“煮雪花”三字，将寻常煮水写得超凡脱俗，清绝如画。
月湖竹枝词
元·乃贤
五月荷花红满湖，团团荷叶绿云浮。
女郎把钓水边立，折得柳条穿白鱼。
乃贤是葛逻禄氏诗人，不喜禄仕，长于歌诗。五月湖上，荷花红遍，荷叶如绿云浮动。一位女子手持钓竿立于水边，钓得白鱼后折柳条穿起。红花、绿叶、青柳、白鱼，色彩缤纷。全诗不见一个“闲”字，却处处是闲适，一派江南水乡的恬静风光。
寄 友
元·朱希晦
雨过溪头鸟篆沙，溪山深处野人家。
门前桃李都飞尽，又见春光到楝花。
雨后的溪边，鸟的足迹在沙上留下如篆刻般的印迹。溪山深处，住着远离尘嚣的隐者。门前的桃李已落尽，然而春光又来到了楝花枝头。桃李飞尽是春之将尽，楝花开放却是夏之将至，一落一开间，诗人以豁达之心看取自然的轮回。
涌金门见柳
元·贡性之
涌金门外柳垂金，三日不来成绿阴。
折取一枝入城去，使人知道已春深。
贡性之此诗咏杭州涌金门外春柳。首句“柳垂金”三字，以嫩黄如金写柳芽初绽，明媚鲜妍。次句陡转：“三日不来成绿阴”，短短三昼，金柳已化浓荫，时光飞逝之速令人惕然。后两句更见巧思：诗人折柳入城，非为把玩，而以告城中人春已深矣。一枝柳传递整个春天的消息，以小见大，寻常之举顿生意趣。全诗虽不着情字，而惜春、赏春、报春之情盎然纸上。
荻港早行
元·许有壬
水国宜秋晚，羁愁感岁华。
清霜醉枫叶，淡月隐芦花。
涨落高低路，川平远近沙。
炊烟青不断，山崦有人家。
此诗写秋日水乡早行所见。水乡的秋晚最是宜人，却触动了诗人的羁旅之愁。“清霜醉枫叶”——清霜使枫叶红如醉酒；“淡月隐芦花”——淡淡的月光中芦花若隐若现。一“醉”一“隐”，将秋景写得既有醉意又有朦胧。潮水涨落间道路高低起伏，江水平阔处远近沙洲分明。最末以炊烟青山收束，那袅袅青烟中的人家，愈发勾起了游子的乡思。
结语：元诗之美，美在简淡，美在天然。没有唐诗的雄浑壮阔，也少宋诗的理趣深沉，元人却以最朴素的语言，捕捉了山水之间最微妙的光影与气息。无论是耶律楚材笔下的雨后千峰，还是刘因马蹄踏乱的明霞；无论是曹之谦秋夜里的一声雁唳，还是许有壬早行途中的淡月芦花——这些瞬间被诗人定格，穿越七百年的时光，依然在我们眼前闪闪发光。
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